演员的三个境界，演员需要注意哪些

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1，演员需要注意哪些
2，急表演课程求高手来指点
3，作为一个演员思想修养和精神境界很重要吗那么这思想修养和精

1，演员需要注意哪些

表演涉及是多方面和复杂的，我们将概括归纳为八个“三” 1、演员“三位一体”;创作中创作者、创作工具材料、创作结果都统一于演员身上。 2、演员创作艺术境界的 “三个统一”，演员和角色的统一、艺术和生活的统一、体验和体现的统一。好演员在创作中既要接通“地线”(生活真实)，又要接通“天线”(通过艺术想象发挥出艺术魅力)。在创作角色时，演员不仅要运用自身身体的条件(肢体、肌肉)，而且要调动整个心灵，将内心和形体结合起来，溶为一体。 3、“三种素质”，理解力、想象力、表现力三种素质。必须有分析剧本和角色的能力，必须具备对艺术对人性对人物较深刻的理解能力。虚构的艺术转化为具有审美魅力的艺术，靠的是演员魔力般的艺术想象。理解到了、想到了，就必须表现出来，表现力是衡量演员的水平的标志之一。包括肌肉、语言、心理、面部、眼神的表现。表演技巧训练的就是演员的艺术表现力。 4、“三种能力”。基本功、基本训练。塑造人物形象的创作方法。创作中的正确思维和观念。 5、“创作的三步进程” 人物形象塑造中所经历的“理解人物、体验人物、体现人物”的三个阶段。理解分析和感情体验和艺术体现。 6、“评价的三方面因素”。剧作中人物形象的基础导演处理表演的艺术水平、艺术观念演员自身的创作能力。 7、“三个派别” 匠艺体验派表现派 A、按照一成不变程式化形式、准确无误地宣读角色的台词，这就是匠艺。 B、体验派注重内心体验，认为每次创作演员都必须体验角色的情感。都必须“投入”和“动情”。 C、表现派注重外部的艺术形式，认为创作中演员仅须在排练中一两次体验角色的情感，寻找到外部 “理想的范本”，以后的表演只要艺术地表现其范本，不必再去体验角色的情感，而应该以外部的艺术形式去打动观众的情感。当今的表演艺术主张体验派与表现派的结合。表演艺术是内部和外部的统一，也是情感互相交替的统一体，要追求“神”，又要追求“形”，做到“神形兼备”。不要在表演中只是“匠艺”。 8、“银幕表演三圈论” A、基础圈，即舞台表演和银幕表演的共性，共同的创作方法、创作原则、创作美学等。 B、电影圈，表演进入银幕的表现技巧，电影的特性、美学对表演的影响，表演在银幕的所有课题。 C、当代艺术圈。表演进入当代，人们对社会和自身的认识的深化，电影的发展带来表演美学的变化和发展，观念和创作思维的变化发展。多种学说溶入了电影创作。要解决角色和演员的矛盾统一。 A、演员通过生活的体验和捕捉，一步步向角色靠拢。 B、努力寻找自己和角色的相通和联系，在角色中探索自我，在自我的基点上创造角色。 C、注意充分发挥演员自身独特的艺术魅力，并将其和谐注入角色。 D、演员自身的思想深度、艺术修养和表演技巧、功力都影响角色效果。除此之外，演员的感受力、幽默感、激情、信念有直接的影响。激情---演员的重要素质。信念----演员必备的条件。赶快分享给好友吧~

演员需要注意哪些

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演员创作角色的时候，自己是角色的创造者，自身又是创作工具，最后自身又是创作的作品。这三者的统一称为三位一体。　　三个统一：演员创作的艺术境界。演员与角色的统一，艺术与生活的统一，体验于体现的统一，从而达到“我就是”这样的境界。　　三种素质：优秀演员必须具备理解力、想象力和表现力三种素质。理解力差导演可以讲戏，想象力弱导演可以启发，表现力差导演就很难帮忙了。　　三步进程：理解人物、体验人物、体现人物。理解和体验都必须融入最后要塑造形象的体现中。　　三个因素：评价一个演员的表演，应综合剧作、导演和演员三个方面的因素来考虑，要分清楚哪些成功属于剧作，哪些属于导演的处理，哪些属于演员的水平。　　三种能力,指演员对表演这门艺术掌握的三方面的功力。一是基本功，基础训练，指斯坦尼斯拉夫斯基关于表演的元素训练，各种小品的训练及形体，语言方面的训练，以便掌握演员艺术创作的自我感觉，创造出艺术的第二天性。二是一整套塑造人物形象的创作方法。包括理解人物，体验人物，体现人物的创造道路，性格化与“化身”以及动作中分析剧本与角色的一整套创作路子的本领。三是创作中的思维与观念。　　三种体系：前苏联戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基的斯氏体系，德国著名戏剧家、诗人贝尔托-布莱希特的布氏体系，梅兰芳的梅氏体系（传统中国戏曲）是世界公认的三大演剧体系。斯氏强调演员要产生情感，进入角色，演员要与角色“合二为一”，要让观众忘我、移情、共鸣；布氏主张演员与角色情感上保持距离，以双重自我形象出现，要有“间离效果”，使观众产生距离感和陌生化，从而强化观众的自我意识，也就是要“不忘我”，让观众在观看时追求发现与思考的乐趣；梅氏既强调观众的自我意识，但也不排斥共鸣，主张动之以情、晓之以理、观与赏统一。　　前苏联戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基将表演分为三种派别：匠艺，体验派，表现派。　　第一是基础圈，即表演作为一门艺术，谈舞台表演与银幕表演的共性。共同的创作方法，创作原则，创作美学等；第二是电影圈，即表演进入银幕。电影的特性，电影的美学对表演的影响。包括表演进入银幕后的一些新的课题。第三是当代圈，即表演进入当代。当代社会和人文的发展，以及人们对自身和社会的深化，包括电影本身的发展带来表演美学的变化及发展，观念及创作思维的变化与发展。还包括当代美学，哲学，心理学的新派别，如完形（格式塔）心理学，弗洛伊德精神分析法，接受美学等，对当代表演的影响。

1 指创作中创作者，创作的工具，材料及创作的结果2 演员与角色的统一，艺术与生活的统一，体验与体现的统一3 理解力、表现力、想象力4 基本功、一整套塑造人物形象的创作方法、创作中的思维与观念5 指人物形象塑造中所经历的“理解人物，体验人物，体现人物”的三个阶段6 剧作-导演-演员三方面7 匠艺，体验派，表现派8 斯坦尼斯拉夫斯基，布莱希特，中国戏曲艺术（亦称梅兰芳）9 基础圈、电影圈、当代圈

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3，作为一个演员思想修养和精神境界很重要吗那么这思想修养和精

作为一个演员，思想修养和精神境界很重要。思想修养和精神境界真的是价值观和世界观在生活中的判断。是品味、审美情趣、和艺术取向。提升的办法很多。1 关注生活、关注社会，从社会生活中提取审美新的发现，陶冶自己的艺术品味。2 观赏有艺术价值的作品，吸取有价值的审美情趣，增加自己的艺术储备。3 和艺术大师、艺术伙伴交朋友，互相学习、探讨艺术发现。4 读书、做笔记，存储艺术精华，为自己的作品增色。4关注弱体社会，有同情心、报恩心、尽量对社会造成正能量的贡献。

素质修养指的是人的思想修为境界，对文艺工作者来说，是其综合方面与艺术有关的涵养. 历代许多艺术大师，都强调艺术作品的境界“贵在气韵”，这种气韵不是学来的，而是与艺术家的品格修养密切有关。业内流传许多谚语，通俗而深刻地解释了戏曲演员的思想品格修养对于艺术创造的重要意义，如“做戏先做人”、“立戏先立德”、“艺为有德者居之”、“需知演员真本领，全在见戏又见人”等等。这里所有的“人”，就是指戏曲演员的人格、人品;所说的“德”，就是指戏曲演员的道德和品德。这都是历代戏曲演员从实践中总结出来的经验之谈。作为戏曲演员，他真正的艺术家不能无动于衷的创造艺术作品，演员也是这样。一个演员心理如果没有真正的爱憎态度，就不能演出真正震撼人的好戏。把戏曲事业看作是一种崇高的使命，就会为之竭尽全力的奋斗，就会和时代的脉搏一致。很多的优秀表演艺术家，无不在他们舞台作品中寄托着自己的高尚情感。元代的戏曲演员朱帘秀，在被历史家称为最黑暗最残酷的“蒙古时代”，演出了当时大戏剧家关汉卿的《窦娥冤》，呼天号地唱出了人民的苦难；梅兰芳一辈子演了许多创新的戏，从适应时代的需要，抗战期间，编排了《木兰从军记》、《抗金兵》等表现爱国主义的戏，以激励人民的抗日斗志；九一八事变后，演出的《明末遗恨》以唤起人民的民族意识，忘国之警。前辈大师们的这种创作思想的修为境界，对我们来说何尝不是一种启发激励呢？情趣者，一个人的性情之趣也。人的情趣是各不相同的，但归根结底不外乎两种类型；一种是高尚的，有意义的；另一种是庸俗的，无意义的。比如，有的人爱好读书、写字、绘画或理论研究····有的人嗜好烟酒、赌博或纵情声色犬马··· 戏曲艺术作为一种文化形态，演员从事的是一种高级意识形态的工作。因此，要在日常生活中，培养一种高尚的情趣，是自己的思想意识得到净化，更加专心致志的追求自己的艺术创造，为观众提供真、善、美的精神食粮。戏曲演员如果在生活中染上庸俗的习气，在舞台上就不可能进入纯粹的艺术创作境界，更谈不上塑造深刻动人的艺术形象。唐朝大诗人刘禹锡的名篇《陋室铭》中两句说得好：“谈笑有鸿儒，往来无白丁”，很值得我们深思。这两句话的精神实质，并不是说没有文化的“白丁”就不可交往。而是说一个人尤其从事文化事业的人，在交友上要有所选择，不要和一些“群居终日，言不及义”的人在一起厮混，而要多结交一些事业上志同道合者，为共同的事业追求，彼此相勉，互为补充，各有长进。随着市场经济的开放，这对发展社会主义文化事业本是件好事，但随之而来的是一些腐朽的、落后的、甚至不好的意识形态也泥沙俱下，腐蚀着人们的灵魂。戏曲演员尤其是青年演员，如果对戏曲艺术有追求，就要严格律己，注意自己情趣方面的修养。戏曲演员思想品格的修养中，还有一个情怀修养的问题。“情怀”一词意为人的心境和心情。作为一种社会属性，它也是人在社会中的心理准则。用现代语言来说，就是集体主义精神。戏曲演员作为一个群体，有一个传统的集体生活准则。戏曲前辈们称它为“戏德”，用今天的要求来解释就是“职业道德”。它不仅表现在舞台上的相互帮助、关心和生活中的相互排忧解难，更表现在对长辈的尊重，对同辈的宽和，对后辈的提携上。今天的戏曲演员尤其应该有这种宽阔的胸怀，学习前辈艺术家的那种修为精神，以戏曲艺术发展为己任，加强职业道德的修养，谦虚礼让，团结友爱，尊师敬长，为戏曲艺术的振兴和发展，共同努力做贡献。

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